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影视文化遗产:“醋酸综合征”与色情电影修复

时间:2015-11-23 16:24:31 来源:文工团 收藏

    对关心经典电影的保护和修复的影迷来说,今年最大的新闻莫过于意大利博洛尼亚电影资料馆推出的“默片喜剧大师”巴斯特·基顿(Buster Keaton)全作品修复计划。有着近百年寿命的杰作将被赋予新的生命,然而像这样的好运气,在浩瀚的影史星河中却并非常态。人为的损毁、时间的侵蚀等各种因素共同作用下,历代电影人耗费心血制作的艺术作品能留存下来的其实只是少数。

    据统计,单以美国电影而言,1929 年前完成的默片至今仍留存下来的仅有14%;1950 年前完成的有声片里,也已有近半数我们永远无法重温。我国的情况亦是如此,民国时期诞生的3000 部国片中,如今还留有拷贝的仅十分之一。一代红星阮玲玉所参演的29 部影片,仅余九部尚在人间。

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    好在自1980 年联合国教科文组织将电影纳入文化遗产范畴以来,世界各国相关机构对老电影的保护愈加重视,近年来更有不少过去被认定早已湮灭的名作又重见天日的例子。不过问题也就来了。究竟什么样的电影才应该要保护?以美国国会图书馆为例,他们自1989 年以来,每年都会选出若干“在文化、历史或美学层面具有重要意义”的老电影,当作国宝来收藏、保护。

    但是上述的这三层重要意义究竟如何判定,又由谁判定,向来都有争议。毕竟“不挑不选、全部保护”的理念只有法国电影资料馆创始人亨利·朗格洛瓦(Henri Langlois)这样无可救药的影痴才敢于实践。

    与国家级别的电影收藏保护机构受制于遴选标准不同,民间的类似机构可以“任性”而为。在美国康涅狄格州布里奇波特市便有一家致力于保护、收藏老电影的公司,只不过这家名为“醋酸综合征”(Vinegar Syndrome)的厂牌,其收藏保护的专门领域是跨越各个年代、各个国家的色情电影。


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    “醋酸综合征”致力于修复全世界范围内不同年代的经典色情电影

    2012 年的冬天,34岁的电影胶片扫描师莱恩·艾默生(Ryan Emerson)和23 岁的老电影发烧友乔·鲁宾(Joe Rubin)一拍即合,“醋酸综合征”公司便诞生了。这个乍一看有些古怪的公司名称倒是很有必要解释一下。早年间的电影都采用硝酸盐片基,它容易自燃、变质,毫不夸张地说,堆放电影拷贝的影院就像是个军火库(昆汀·塔伦蒂诺在《无耻混蛋》中特意对此做过介绍),失火爆炸屡有发生。

    1948 年,柯达公司发明了醋酸纤维片基,扫除了上述危险,这种安全片基也为柯达公司赢得了1949 年的奥斯卡技术贡献奖。可惜好景不常,不久人们便发现醋酸纤维片基也有它的问题,那就是遇上高温、高湿的环境容易褪色、发黏、变质报废(当初正是在印度最先发现了这一情况)。此后的几十年里,业界也做了大量努力,却始终没能找到这所谓的醋酸综合征的根治之道,于是只得强调给胶片提供合适的储藏环境,温度、湿度都有严格要求,希望能就此延长胶片寿命。

 

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    莱恩·艾默生与乔·鲁宾

    两位年轻人以此来命名自己的公司,其背后的寓意也显而易见了。在公司官网上,他们将自己的愿景概括为“收集、修复、再发行”这三个词。两年多的时间里,他们已收集了数千部色情片、剥削片、地下电影,其中已有70 多部影片得到了修复,重新发行了DVD 和蓝光碟,“醋酸综合征”公司获得了“剥削片/恐怖片/怪鸡片领域之标准公司(Criterion Collection)”的美誉。

    翻阅由“醋酸综合征”公司修复发行的这些影片的名字:《未来性世界》(Sex World,1978)、《美丽小蜜桃》(Pretty Peaches, 1978)、《糖饼干》(Sugar Cookies, 1973)、《无邪小姐》(Little Miss Innocence, 1973)、《青春狐狸精》(Teenage Seductress, 1975),无不带着鲜明特征与时代标记。也许有人会问,这样的电影,真有保护的价值吗?对此,公司创始人乔·鲁宾的回答是肯定的,在他看来,这些色情片在上世纪60-80 年代的美国电影工业中占据相当的地位,但如今却只落得被人遗忘,在仓库里发霉腐败的命运。


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1973 年上映的《糖饼干》以希区柯克名作《迷魂记》为故事蓝本,是当时低成本剥削片的代表作

    鲁宾认为:“电影保护工作如今很受重视,全球开展得都很不错,但对于这种古旧的色情片、剥削片,关注度基本就是零。即便有影迷有志于此,他们也缺乏必要的资源和手段。所以我们觉得很有必要做这件事,因为如果我们不做,估计也不会有别人会做了。”

    在熟悉电影史的他看来,上世纪中叶风靡欧美的电影作者论不光适用于希区柯克、伯格曼这样的电影大师,在成人片领域,同样也涌现出了鲁斯·迈耶(Russ Meyer)、威克菲尔德·普尔(Wakefield Poole)等电影作者。他们一生致力于色情片的创作,所有作品都贯穿着统一的电影形式、美学风格和个人趣味,亟待被人重新发现。

    在鲁宾看来,“那个时代的色情片导演,就跟与他们同时代的主流导演一样,也有独特的审美。那是一个人人都享有创作自由的年代,是电影史上最百花齐放的时代。反过来,再看看如今的色情片,全都像是一个模子里刻出来的流水线产品,创作态度非常保守,谁都不敢打破常规,缺乏创作野心。相比之下,当年的那批色情片导演可都是拿自己当艺术家来看的,他们觉得自己拍的都是艺术电影,只是相比主流电影多了些性内容而已。


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 鲁斯·迈耶一生仅执导了二十多部作品,但却是最早被视为“电影作者”的色情片导演

    当年那些著名的色情片,诸如《深喉》(Deep Throat)、《绿门背后》(Behind The Green Door)、《贝多芬小姐的启蒙》(The Opening of Misty Beethoven),在市场性和文化意义上都超越了色情片的狭隘定义,引发了全社会的关注,主流媒体对这些影片也都相当重视,很难想象如今还会有什么色情片能登上《纽约时报》影评版。”

    两年来,“醋酸综合征”已吸引了全球范围内不少忠实粉丝,这些人大多是60后-80后的男性。重温这些当初在影院或是通过录像带观看的“老毛片”,对于他们来说就是“致青春”。而在鲁宾看来,这也有益于防止某种“文化失忆”,因为他始终坚信,“一部电影只要拍出来,或多或少,必能反映它所处的那个时代。”



 作者 韦伊)

|责任编辑:安之若素

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